老人走上二楼，就看到一个二十四五岁🏦🜑🁠的年轻人，正在看画。【，旁边的凳子上坐着一个是🁹📔六七岁的少女，百无聊赖🆑的样子。
北川景子看到老人，吃了一惊🃖🗳☂，“啊”了一声，随即站起来，快步走过来，恭恭敬敬地道：“山田先生，没想到在这里能遇到你，真是太好了！”说着她感觉从包里取出一支笔，一个笔递给老人，激动地道：“你是我爸爸妈妈，也是我🛨🞻的偶像，我是看着您的电影长大的！能给我签个名吗？”
老人给北川景子♅🅼签好名，把笔和本还给她，看了一🅬眼张然，道：“你朋友很喜欢黑泽明的画呢！”
北川景子道：“他是中国来的张然先生🏦🜑🁠，他是导演，特💔👨别崇拜黑泽明。”
老人跟很多中国导演关系不错，听到张然是中国👾🎜👻导演就走了过去，站在张然旁边也看起👫🝾墙上的画来。
眼前这幅画是《影武者》的故事板，画上表现的是故事末尾，武田家的骑兵军队向着敌人英勇无畏的冲锋，但一次面对的是织田家的火枪。骑兵冲锋一次比一次迅烈，火枪回应一次比一次响亮。最终风林🛌🛂火山旗倒下，武田败北。黑泽明表现的就是武田家的骑兵开始冲锋这一瞬间的情形，色彩鲜艳，透着强烈的悲壮感，带有极强的视觉和情感冲击力。
两人并肩站在画前看了四五分钟，老人颇为感慨地道：“面对历🔼🅺史大潮无法扭转的无奈感特别强烈，黑泽明导演真是个厉害的人！”随即对着张然问道：“你觉得🝅怎么样？”
张然回会过神来，打量了老人一眼，头发花白，戴着茶色眼镜，似乎再哪里见过。不过张然也没多想。看着眼前的画道：“用色我很喜欢，层次感空间感非常强，强烈的色彩，和旋转的线条表现🅣出强烈的情绪和视觉冲击，但调子很冷，让人感到绝望！”
老人心里暗暗点头。这🜞🃑年轻人很厉害，是真看明👾🎜👻白了黑泽明的画。他不动声色地问道：“他是个悲观主义者，但他的电影向来并不悲观，只有《影武者》是个例外，拍得很绝望！你是懂画的，你对他的画有什么不满意的地方吗？”
张然想了一下，道：“我觉得光线对表现情绪很重要，如果是我来画的话，我会增加对光线的描绘。那种带着一点儿氤氲气的光线，这样我觉得会更有质🞜🔿🆙感。其实黑泽明十分擅长运用光线，之所以没有画出来，大概😢🃄因为是故事板，没有这么处理吧！”
老人仔细的思考着张然的话，然后摇了摇头，道：“这样处理太过形式化了，仪式感太👫🝾重。我不太喜欢这样的画面，我喜欢更加♐🇧自然的绘画。喜欢日本的传统绘画。不过要是黑泽明还在的话，他一定会很喜欢你的。”
其实张然并不追求仪🂁🝫式感，他追求的是画面感，这跟原本他学美术有关。不过艺术是没有定式的，不管电影，还是美术。每个🞠🕦人看都会有不同的想法。这不是对不对的问题，只是个人🜚🂮的喜好问题。
北川景子看着两人，有些想不通，两个人明😣明都是导演，怎么一直讲画画。应该讲电影才对啊？
两人对着画各抒己见谈了十多分钟，张然🕀🆠🐹对眼前👾🎜👻这个老人的见解十分佩服，面带微笑的说道：“我叫张然，是个导演，特别喜欢黑泽明导演的电影。这次到东京来参加电影节，就顺便来黑泽🝍🌓明导演的故居看看！不知道你是？”
老人笑着道：“这么年轻就入围🎎🐀东京电影节，真了不起。我是山田洋次，也🂨是导演。”
北川景子看到老人，吃了一惊🃖🗳☂，“啊”了一声，随即站起来，快步走过来，恭恭敬敬地道：“山田先生，没想到在这里能遇到你，真是太好了！”说着她感觉从包里取出一支笔，一个笔递给老人，激动地道：“你是我爸爸妈妈，也是我🛨🞻的偶像，我是看着您的电影长大的！能给我签个名吗？”
老人给北川景子♅🅼签好名，把笔和本还给她，看了一🅬眼张然，道：“你朋友很喜欢黑泽明的画呢！”
北川景子道：“他是中国来的张然先生🏦🜑🁠，他是导演，特💔👨别崇拜黑泽明。”
老人跟很多中国导演关系不错，听到张然是中国👾🎜👻导演就走了过去，站在张然旁边也看起👫🝾墙上的画来。
眼前这幅画是《影武者》的故事板，画上表现的是故事末尾，武田家的骑兵军队向着敌人英勇无畏的冲锋，但一次面对的是织田家的火枪。骑兵冲锋一次比一次迅烈，火枪回应一次比一次响亮。最终风林🛌🛂火山旗倒下，武田败北。黑泽明表现的就是武田家的骑兵开始冲锋这一瞬间的情形，色彩鲜艳，透着强烈的悲壮感，带有极强的视觉和情感冲击力。
两人并肩站在画前看了四五分钟，老人颇为感慨地道：“面对历🔼🅺史大潮无法扭转的无奈感特别强烈，黑泽明导演真是个厉害的人！”随即对着张然问道：“你觉得🝅怎么样？”
张然回会过神来，打量了老人一眼，头发花白，戴着茶色眼镜，似乎再哪里见过。不过张然也没多想。看着眼前的画道：“用色我很喜欢，层次感空间感非常强，强烈的色彩，和旋转的线条表现🅣出强烈的情绪和视觉冲击，但调子很冷，让人感到绝望！”
老人心里暗暗点头。这🜞🃑年轻人很厉害，是真看明👾🎜👻白了黑泽明的画。他不动声色地问道：“他是个悲观主义者，但他的电影向来并不悲观，只有《影武者》是个例外，拍得很绝望！你是懂画的，你对他的画有什么不满意的地方吗？”
张然想了一下，道：“我觉得光线对表现情绪很重要，如果是我来画的话，我会增加对光线的描绘。那种带着一点儿氤氲气的光线，这样我觉得会更有质🞜🔿🆙感。其实黑泽明十分擅长运用光线，之所以没有画出来，大概😢🃄因为是故事板，没有这么处理吧！”
老人仔细的思考着张然的话，然后摇了摇头，道：“这样处理太过形式化了，仪式感太👫🝾重。我不太喜欢这样的画面，我喜欢更加♐🇧自然的绘画。喜欢日本的传统绘画。不过要是黑泽明还在的话，他一定会很喜欢你的。”
其实张然并不追求仪🂁🝫式感，他追求的是画面感，这跟原本他学美术有关。不过艺术是没有定式的，不管电影，还是美术。每个🞠🕦人看都会有不同的想法。这不是对不对的问题，只是个人🜚🂮的喜好问题。
北川景子看着两人，有些想不通，两个人明😣明都是导演，怎么一直讲画画。应该讲电影才对啊？
两人对着画各抒己见谈了十多分钟，张然🕀🆠🐹对眼前👾🎜👻这个老人的见解十分佩服，面带微笑的说道：“我叫张然，是个导演，特别喜欢黑泽明导演的电影。这次到东京来参加电影节，就顺便来黑泽🝍🌓明导演的故居看看！不知道你是？”
老人笑着道：“这么年轻就入围🎎🐀东京电影节，真了不起。我是山田洋次，也🂨是导演。”