张然听到山田🏲洋次吃了一惊，山田洋🖞次是日本的国民导演，相当于冯小钢在中国的地位，而且要比冯小钢厉害很多。
山田洋次在日本影响最大的电影是《寅次郎的故事》，共48集的《寅次郎的故事》是影史上最长寿的喜剧系列电影，《寅次郎的故事》通常都在盂兰盆节和正月初一上映两部，在日本风靡一时，受到日本观众广泛共鸣和欢迎。全家一起到影院看《寅次郎的故事》，一度成为日本人辞旧迎新的重要内容。直🝌到1996年寅次郎的扮演者渥美清的离世，《寅次郎的故事》才不得不在感伤中宣布终结。
上世🅐🅪纪八十年代，山田洋次的《远山的呼唤》和《幸福的黄手帕》引进👼🎍🏶中国，引起了巨大的反响，成为张然父母他们那一代人的记忆符号。
不过张然觉得有些奇怪，像山田洋次这种地🗹位的导演怎么会到黑泽明故居来：“山田先生，你怎么会在这里？”
山田洋次解释道：“我也非常崇拜黑泽明导演，以前受过他很多恩惠，他对我讲过很多武士的东西，讲过该怎么拍武士片。现🅒在我的武士片要上映了，过来对他说说。”
张然有些意外，山田洋次的电影风格明显是接近小津的，没想到他崇拜👼🎍🏶黑泽明。他🃟觉得山田洋次即将上映的武士片应该是《黄昏清兵卫》，一个平常都是拍家庭生活的导演，拍武士片，而且拍得🔤🂣🐩那么好，实在厉害。不由道：“很多导演都是巅峰期一过，后面的作品就大失水准，山田先生的高水准保持了几十年，不知道是如何做到的？”
“拍摄高质量的电影，让更多的人去欣赏，是我的理想，我也一直这样要求自己。可是要实现理想很多时候需要依靠时代对于文化的需求，当年黑泽明导演拍摄了《七武士》，那是1⚣📍954年的票房之王，是艺术与商业最完美的结合。现在的日本情况远不如当年乐观，不过我始终相信只要电影好一定会受欢迎的。作为电影人，我们只能去不停去寻找更好的故事。🜙🂢”
张然点了点头：“观众的口味变化很快的，你有考🆪💙虑过观众的口味吗？👼🎍🏶”
山田洋次语气悠然：“其😕实想那么多再来拍电影并不是一件好事，应该打消这样的顾虑。我拍的电影是我想看的，我喜欢并接受，就可以了。如果最后年轻人不喜欢或者没有迎合潮流的口味，也是没有办法的🜯🅮事情。”
张然颇为感慨：“我就不行。要考虑很多，要考虑票房，🙌🃰考虑观众的接受度，我倒是希望有一天能够像你这💒👕🈭样，只是安安心心的拍好自己喜欢的电影就行！”
山田洋次道：“电🅈影本来就是妥协的艺术，尤其是商业电影。作出牺牲是必然的。关键是要把握住自己的初心，每个导演一生只拍一部电影，他所有的作品只是对🐧🂌🍜处1女作的模仿和改良，所以你清楚自己最想最希望传达的东西是什么，传达给观众就行了。”
张然听到这话一怔，山田洋次这话🜤是说，一个导👘演不管他再怎么改变自己拍摄的电影的题材和和内容☔⚰，在电影中贯彻始终的思想都是不变的。王家卫就说过，连续拍了五部戏下来后发现。自己一直在向大家说的，无非就是电影里所表现的一种拒绝，还有害怕被拒绝和被拒绝之后的一系列反应，在选择记忆还是逃避的反应。
电影可能范围很广，题材可能千差万别，表现手法也可以不同，故事更是完全不同，但电影的精神内核是相同的。🅚🖠王家卫的电影都在讲拒绝与被拒绝。伍迪艾伦讽刺了一辈子知识分子，希区柯克拍了一辈子焦虑🙪🍈与恐惧。黑泽明则一生都在讲义理和生存。
电影是商品，但绝对不仅仅是商品，否则也不会被称为第七艺术。迈克尔贝的电影该有的都有，故事完整，情节紧凑，场面也很壮观。票房更是惊人。看得时候大家都觉得很刺激，可是看完却🎘👗没有多少让人值得回味的东西，看完也就完了。好电影是有思想的，就像一个人是灵魂的，不然就是行🅜尸走肉。
张然拍《爆裂鼓手》倒是考虑过这个问题。其他👘时候并没有多想。没有多少导演一开始☺🄡⚯就想着往电影里塞思想，电影的思想往往是自然的流露，是导演内心的投影。
山田洋次在日本影响最大的电影是《寅次郎的故事》，共48集的《寅次郎的故事》是影史上最长寿的喜剧系列电影，《寅次郎的故事》通常都在盂兰盆节和正月初一上映两部，在日本风靡一时，受到日本观众广泛共鸣和欢迎。全家一起到影院看《寅次郎的故事》，一度成为日本人辞旧迎新的重要内容。直🝌到1996年寅次郎的扮演者渥美清的离世，《寅次郎的故事》才不得不在感伤中宣布终结。
上世🅐🅪纪八十年代，山田洋次的《远山的呼唤》和《幸福的黄手帕》引进👼🎍🏶中国，引起了巨大的反响，成为张然父母他们那一代人的记忆符号。
不过张然觉得有些奇怪，像山田洋次这种地🗹位的导演怎么会到黑泽明故居来：“山田先生，你怎么会在这里？”
山田洋次解释道：“我也非常崇拜黑泽明导演，以前受过他很多恩惠，他对我讲过很多武士的东西，讲过该怎么拍武士片。现🅒在我的武士片要上映了，过来对他说说。”
张然有些意外，山田洋次的电影风格明显是接近小津的，没想到他崇拜👼🎍🏶黑泽明。他🃟觉得山田洋次即将上映的武士片应该是《黄昏清兵卫》，一个平常都是拍家庭生活的导演，拍武士片，而且拍得🔤🂣🐩那么好，实在厉害。不由道：“很多导演都是巅峰期一过，后面的作品就大失水准，山田先生的高水准保持了几十年，不知道是如何做到的？”
“拍摄高质量的电影，让更多的人去欣赏，是我的理想，我也一直这样要求自己。可是要实现理想很多时候需要依靠时代对于文化的需求，当年黑泽明导演拍摄了《七武士》，那是1⚣📍954年的票房之王，是艺术与商业最完美的结合。现在的日本情况远不如当年乐观，不过我始终相信只要电影好一定会受欢迎的。作为电影人，我们只能去不停去寻找更好的故事。🜙🂢”
张然点了点头：“观众的口味变化很快的，你有考🆪💙虑过观众的口味吗？👼🎍🏶”
山田洋次语气悠然：“其😕实想那么多再来拍电影并不是一件好事，应该打消这样的顾虑。我拍的电影是我想看的，我喜欢并接受，就可以了。如果最后年轻人不喜欢或者没有迎合潮流的口味，也是没有办法的🜯🅮事情。”
张然颇为感慨：“我就不行。要考虑很多，要考虑票房，🙌🃰考虑观众的接受度，我倒是希望有一天能够像你这💒👕🈭样，只是安安心心的拍好自己喜欢的电影就行！”
山田洋次道：“电🅈影本来就是妥协的艺术，尤其是商业电影。作出牺牲是必然的。关键是要把握住自己的初心，每个导演一生只拍一部电影，他所有的作品只是对🐧🂌🍜处1女作的模仿和改良，所以你清楚自己最想最希望传达的东西是什么，传达给观众就行了。”
张然听到这话一怔，山田洋次这话🜤是说，一个导👘演不管他再怎么改变自己拍摄的电影的题材和和内容☔⚰，在电影中贯彻始终的思想都是不变的。王家卫就说过，连续拍了五部戏下来后发现。自己一直在向大家说的，无非就是电影里所表现的一种拒绝，还有害怕被拒绝和被拒绝之后的一系列反应，在选择记忆还是逃避的反应。
电影可能范围很广，题材可能千差万别，表现手法也可以不同，故事更是完全不同，但电影的精神内核是相同的。🅚🖠王家卫的电影都在讲拒绝与被拒绝。伍迪艾伦讽刺了一辈子知识分子，希区柯克拍了一辈子焦虑🙪🍈与恐惧。黑泽明则一生都在讲义理和生存。
电影是商品，但绝对不仅仅是商品，否则也不会被称为第七艺术。迈克尔贝的电影该有的都有，故事完整，情节紧凑，场面也很壮观。票房更是惊人。看得时候大家都觉得很刺激，可是看完却🎘👗没有多少让人值得回味的东西，看完也就完了。好电影是有思想的，就像一个人是灵魂的，不然就是行🅜尸走肉。
张然拍《爆裂鼓手》倒是考虑过这个问题。其他👘时候并没有多想。没有多少导演一开始☺🄡⚯就想着往电影里塞思想，电影的思想往往是自然的流露，是导演内心的投影。