○周词继柳
上三下五八字句，惟屯田独擅，继之者美成而已。
○柳词从古乐府出
柳词云：“算人生悲莫悲於轻别。”又云：“置之怀袖时时看。”此从古乐府出。美成词云：“大都世间最苦惟聚散。”乃得此意。
○梦窗用柳词法
柳词夜半乐云：“怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。画唷Ⅳ骠婀南浦。”此种长调，不能不有此大开大阖之笔。後吴梦窗莺啼序云：“长波妒ツ，遥山羞黛，渔镫分影春江宿，记当时短楫桃根渡。”三四段均用此法。
○柳词夜半乐二首不同
柳词夜半乐二首，时令虽不同，而机杼则一。盖一系初作，一系随时改定稿，而并存之。其他重文误字，不一而足，说见於审定柳词本。
○清真绮寮怨
周清真绮寮怨第三四句“映水曲、翠瓦朱帘，垂杨里、乍见津亭”。元人王竹涧则云：“疏帘下、茶鼎孤烟，断桥外、梅豆千林。”纯作对偶语，不成绮寮怨矣，此不明句调之失。鄙人尝论词有单行，有俪体，学者不可不考。至陈西麓和作失去清字一韵，尤为疏忽。
○订正词律
万红友词律一书，光绪初年杜文澜氏重加校刊，灿然大备。鄙见所及，偶有订正。如第五卷，叶少蕴应天长，万注柳词，于渺字意字俱协韵，而不知起句老字，柳已领韵，此叶词之失也。九卷垂丝钓注，饮字不是韵，杜校疑为宴字之误。按饮、掩声转韵近，并非误字。十三卷塞翁吟算终是注，终宜仄，疑是纵之讹。按此字平仄，似可不拘，梦窗又一作好花，是花字亦平也。法曲献仙音注，梦窗冷字不叶韵，而以宛相向连上读。不知吴音冷读如朗也。十六卷迷神引回向烟波路注，疑回字上下多一字。按回字因向字形近而重出。下段怪竹枝歌声声苦，又重一声字。此调本七十九字，去此二字，与柳词合也。至卷二相见欢下注，即秋夜月，不知何据。而卷十二，又有正调秋夜月。浪淘沙下录浪淘沙慢，木兰花下录森寺花慢，木兰花令，而雨中花慢，又不录于雨中花下。双雁儿即醉红妆，万以其一押韵为又一调。锦帐春即锦堂春，燕飞忙、莺语乱，乱字是韵。观水词，问何人留得住，住亦韵也，而万以为两调。柳词雨中花慢，宋本作锦堂春，宜从宋本，今列于雨中花慢。凡此之类，疏略尚多。若杜校编韵，三觉之乐，与十药之乐字不甚分明。至以驻马听入青韵，而隔帘听入径韵，则亦强为分别矣。
○贺双卿词
史震林西清散记载贺双清颇详，余幼时酷爱其词，曾作文吊之。黄韵珊词选亦取以为本朝闺秀之冠，如孤雁残镫，尤其擅名者也。近阅董东亭东皋杂钞，【见艺海珠尘。】则以为金坛田家妇张氏庆青之作，里居则同，姓名互异，殆不可考矣。
○历代诗馀词人姓氏之误
上三下五八字句，惟屯田独擅，继之者美成而已。
○柳词从古乐府出
柳词云：“算人生悲莫悲於轻别。”又云：“置之怀袖时时看。”此从古乐府出。美成词云：“大都世间最苦惟聚散。”乃得此意。
○梦窗用柳词法
柳词夜半乐云：“怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。画唷Ⅳ骠婀南浦。”此种长调，不能不有此大开大阖之笔。後吴梦窗莺啼序云：“长波妒ツ，遥山羞黛，渔镫分影春江宿，记当时短楫桃根渡。”三四段均用此法。
○柳词夜半乐二首不同
柳词夜半乐二首，时令虽不同，而机杼则一。盖一系初作，一系随时改定稿，而并存之。其他重文误字，不一而足，说见於审定柳词本。
○清真绮寮怨
周清真绮寮怨第三四句“映水曲、翠瓦朱帘，垂杨里、乍见津亭”。元人王竹涧则云：“疏帘下、茶鼎孤烟，断桥外、梅豆千林。”纯作对偶语，不成绮寮怨矣，此不明句调之失。鄙人尝论词有单行，有俪体，学者不可不考。至陈西麓和作失去清字一韵，尤为疏忽。
○订正词律
万红友词律一书，光绪初年杜文澜氏重加校刊，灿然大备。鄙见所及，偶有订正。如第五卷，叶少蕴应天长，万注柳词，于渺字意字俱协韵，而不知起句老字，柳已领韵，此叶词之失也。九卷垂丝钓注，饮字不是韵，杜校疑为宴字之误。按饮、掩声转韵近，并非误字。十三卷塞翁吟算终是注，终宜仄，疑是纵之讹。按此字平仄，似可不拘，梦窗又一作好花，是花字亦平也。法曲献仙音注，梦窗冷字不叶韵，而以宛相向连上读。不知吴音冷读如朗也。十六卷迷神引回向烟波路注，疑回字上下多一字。按回字因向字形近而重出。下段怪竹枝歌声声苦，又重一声字。此调本七十九字，去此二字，与柳词合也。至卷二相见欢下注，即秋夜月，不知何据。而卷十二，又有正调秋夜月。浪淘沙下录浪淘沙慢，木兰花下录森寺花慢，木兰花令，而雨中花慢，又不录于雨中花下。双雁儿即醉红妆，万以其一押韵为又一调。锦帐春即锦堂春，燕飞忙、莺语乱，乱字是韵。观水词，问何人留得住，住亦韵也，而万以为两调。柳词雨中花慢，宋本作锦堂春，宜从宋本，今列于雨中花慢。凡此之类，疏略尚多。若杜校编韵，三觉之乐，与十药之乐字不甚分明。至以驻马听入青韵，而隔帘听入径韵，则亦强为分别矣。
○贺双卿词
史震林西清散记载贺双清颇详，余幼时酷爱其词，曾作文吊之。黄韵珊词选亦取以为本朝闺秀之冠，如孤雁残镫，尤其擅名者也。近阅董东亭东皋杂钞，【见艺海珠尘。】则以为金坛田家妇张氏庆青之作，里居则同，姓名互异，殆不可考矣。
○历代诗馀词人姓氏之误