但那不是现在，
不是明年，
不是在胜子小姐19岁的时候。
绝非东京画廊对酒井胜子不重视，而是行业内从来都没有过这样的先例。
画廊是有自己成熟的培养梯度。
新人画家一般要和其他同事一起，签约后先参加画廊自己举办的一些学术讨论会，集体美术展，在收藏家媒体面前露露脸。
表现好的人就能获得更高的曝光资源，被推荐去以特邀画家的身份参加小型双年展，再去参加狮城美术展这样的大型双年展。
等都取得好成绩了，才可以考虑开始开个人展。
为了成本考量，最初的个人展规模都很小，干脆直接是网络线上的。
只当市场反馈够好，才能逐渐加大个人展的规模，换到更大舞台，考虑给机会参加艺博会……
这条漫长到望不到尽头的天梯终点上的奖赏，才是能在大美术馆里召开自己的个人展。
就像在赛车运动里，要先开欧洲卡丁车，再开雷诺方程式，然后是在f4，f3，f2里拿冠军。搞不好还要去其他次顶级比赛锻炼两三年，最后才能坐进f1赛车的座舱里，让全球数亿观众为选手呐喊欢呼。
这是现代画廊经过时间检验形成的成熟商业培养模式。
正因为每一步都比前一步烧钱的规模翻倍的往上走，所以对待常规的新人画家，想要争取更多的曝光必须要进行层层筛选。
经过市场营销部门详细的评估考察，认为画廊值得为这个代理画家倾注更多的资源。
不是明年，
不是在胜子小姐19岁的时候。
绝非东京画廊对酒井胜子不重视，而是行业内从来都没有过这样的先例。
画廊是有自己成熟的培养梯度。
新人画家一般要和其他同事一起，签约后先参加画廊自己举办的一些学术讨论会，集体美术展，在收藏家媒体面前露露脸。
表现好的人就能获得更高的曝光资源，被推荐去以特邀画家的身份参加小型双年展，再去参加狮城美术展这样的大型双年展。
等都取得好成绩了，才可以考虑开始开个人展。
为了成本考量，最初的个人展规模都很小，干脆直接是网络线上的。
只当市场反馈够好，才能逐渐加大个人展的规模，换到更大舞台，考虑给机会参加艺博会……
这条漫长到望不到尽头的天梯终点上的奖赏，才是能在大美术馆里召开自己的个人展。
就像在赛车运动里，要先开欧洲卡丁车，再开雷诺方程式，然后是在f4，f3，f2里拿冠军。搞不好还要去其他次顶级比赛锻炼两三年，最后才能坐进f1赛车的座舱里，让全球数亿观众为选手呐喊欢呼。
这是现代画廊经过时间检验形成的成熟商业培养模式。
正因为每一步都比前一步烧钱的规模翻倍的往上走，所以对待常规的新人画家，想要争取更多的曝光必须要进行层层筛选。
经过市场营销部门详细的评估考察，认为画廊值得为这个代理画家倾注更多的资源。