四十三章 : 贵宾间的妙用(1/5)
正🍔🇳因为有着诸多的优点，董氏的创作，因🄔☹🄖而成为文人画追求意境的典范。
这幅《山阴⛝🛗初晴》，整个画面不过是干远🄔☹🄖景而已，笔墨也很简单，但神韵、🜽🇬🛩骨力俱足。
画面的前部作一隅坡脚，缀以数块荒石。
坡脚上有三株老📮🞑树，交错而立。中间一株是夹叶树，稍事勾勒，却枝叶📴备见；旁边两株的树叶，则充分发挥泼墨的作用，左以直抹示盘曲，右以横点示傲岸，📽浓淡相间，一派生机。
画面上部以淡墨一抹而就，远🏿山横贯，仅见轮廓隐人天际，山体却茫茫然，仿佛烟岚萦绕，雄浑无比。
作者再用浓墨在一片淡远的景色中，染出几处高低错落的树叶，远近有📴致，层次丰富，烟云流动，充塞渚岸。
左侧绘有小坡，坡上以横墨抹出数株直树。
中间汪洋大水，不施笔墨，而万顷湖面浩瀚无涯之🏭气势跃然纸上。🏰🝮
此图🚓📀长225厘米，宽75厘米，如此大幅立轴，只寥寥地布置些近树远山🜽🇬🛩，就把握住整个画面峰遥、水阔、🟍🛻♺树翠的神情。
这正是董其昌🙒巧妙地运用“王洽泼墨，李成惜墨，两家合之，乃成画诀”的结果⛤🜙🂡。
看到这里，张天📮🞑元基本上可以确定这幅画就是董🝋🉥其昌的真🙱迹。
全幅似疏似漏，但没有照应不🏿到👦的地方，用笔爽利遒🌨劲，又含蓄灵秀，纯以墨色气势的润泽、醒目而动人遐思。
如不🚓📀是熟练地掌握“空处有画”的本领，就不会有这样高明的布局🏰🝮。
有人认为这是董其昌从“宽能走马、密不通风”的书体结构中触悟而得📴，这并不是没有道理的。
整幅立轴不设色，但面貌清丽，有咫尺千里之势，给人以远深宁🅼🞥静🏰🝮的感觉。
这幅《山阴⛝🛗初晴》，整个画面不过是干远🄔☹🄖景而已，笔墨也很简单，但神韵、🜽🇬🛩骨力俱足。
画面的前部作一隅坡脚，缀以数块荒石。
坡脚上有三株老📮🞑树，交错而立。中间一株是夹叶树，稍事勾勒，却枝叶📴备见；旁边两株的树叶，则充分发挥泼墨的作用，左以直抹示盘曲，右以横点示傲岸，📽浓淡相间，一派生机。
画面上部以淡墨一抹而就，远🏿山横贯，仅见轮廓隐人天际，山体却茫茫然，仿佛烟岚萦绕，雄浑无比。
作者再用浓墨在一片淡远的景色中，染出几处高低错落的树叶，远近有📴致，层次丰富，烟云流动，充塞渚岸。
左侧绘有小坡，坡上以横墨抹出数株直树。
中间汪洋大水，不施笔墨，而万顷湖面浩瀚无涯之🏭气势跃然纸上。🏰🝮
此图🚓📀长225厘米，宽75厘米，如此大幅立轴，只寥寥地布置些近树远山🜽🇬🛩，就把握住整个画面峰遥、水阔、🟍🛻♺树翠的神情。
这正是董其昌🙒巧妙地运用“王洽泼墨，李成惜墨，两家合之，乃成画诀”的结果⛤🜙🂡。
看到这里，张天📮🞑元基本上可以确定这幅画就是董🝋🉥其昌的真🙱迹。
全幅似疏似漏，但没有照应不🏿到👦的地方，用笔爽利遒🌨劲，又含蓄灵秀，纯以墨色气势的润泽、醒目而动人遐思。
如不🚓📀是熟练地掌握“空处有画”的本领，就不会有这样高明的布局🏰🝮。
有人认为这是董其昌从“宽能走马、密不通风”的书体结构中触悟而得📴，这并不是没有道理的。
整幅立轴不设色，但面貌清丽，有咫尺千里之势，给人以远深宁🅼🞥静🏰🝮的感觉。